Obras datadas en Málaga (1888-1895)

Vista del puerto de Málaga (h. 1888-1890). Óleo sobre tabla, 15 x 24 cm. Col. Maya Ruiz-Picasso.

El pequeño Picasso copió así un cuadro realizado por su padre, que colgaba en el salón de la casa. Según contó a su hija Maya, tomó pintura a escondidas de la paleta paterna y lo hizo bajo la cama de su hermana, de memoria, a la luz de un candil. Esta obra era, a su vez, copia de la Vista del crepúsculo de Málaga (1878, Col. Ayuntamiento de Málaga), del marinista Emilio Ocón y Rivas. La imagen, clásica de los pintores malagueños de la época, comprende los barcos anclados, el edificio de la Aduana y la torre de la catedral. Picasso rememoraba ante Palau i Fabre este óleo como "lo más antiguo de todo, lo primero que hice".

El picador amarillo (h. 1889-1890). Óleo sobre tabla, 24 x 19 cm. Col. herederos del artista (Z. VI, 3)

Junto a la Vista del puerto de Málaga, es el único óleo conservado de su infancia malagueña. Realizado sobre la tapa de una caja de puros, la hermana de Picasso, Lola, agujereó con un clavo los ojos del picador y otros dos personajes. En esta obra tenemos el primer testimonio de su gusto por el tema de la tauromaquia, tan recurrente e importante en el futuro.

 

 

Paloma y Perro (h. 1890). Papel recortado, 5 x 8,5 cm. y 6 x 9,2 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.239 y 110.239R).

Estas dos pequeñas piezas revelan la destreza de un niño que era capaz de recortar cualquier figura que se le propusiera, para su propia diversión y la de sus primas y hermanas, usando papel y tijeras. Los estudiosos ven aquí un precedente de los papiers collés y las esculturas de papel del cubismo, así como de las maquetas y esculturas en chapa posteriores. No cabe duda, en cualquier caso, de que muchos años después rememoró esta técnica al crear figuras parecidas para que jugaran sus hijos.

 

 

Palomas (1890). Lápiz plomo sobre papel, 22 x 10,5 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.867) 
Firmado Pablo Ruiz y fechado 1890 en la parte inferior derecha.

Picasso repite un tema habitual en la obra de su padre, aunque no da la impresión de haber copiado uno de sus cuadros, sino de haber dibujado del natural o de memoria, tras haber observado el vuelo de las aves.

Cabeza de paloma (1890). Lápiz plomo sobre papel. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.867R)

Realizada en el reverso del dibujo anterior, probablemente es un primer intento o esbozo inacabado del mismo.

 

Riña de perro y gato; hormigas; hombre y niño (h. 1890). Lápiz sobre papel. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.842)

Pequeños bocetos de entretenimiento sobre una lámina escolar de croquis geométricos.

 

Hércules (noviembre de 1890). Lápiz plomo sobre papel, 49’6 x 32 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.842)
Firmado y fechado en el ángulo inferior derecho: P. Ruiz Picasso / Noviembre 1890.

Picasso se refirió a ésta como a una de sus primeras obras, poniéndola como ejemplo de no haber realizado nunca dibujos "infantiles", sino con pretensiones de perfección desde el principio. Comentaba que tomó como modelo una figura de Hércules que había en el pasillo de su casa. Con este dibujo, tenemos la primera constancia de otro de los temas futuros de la obra de Picasso:  la mitología clásica.

 

 

Malagueña (h. 1891). Lápiz plomo sobre papel. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.929).
Varias formas de la firma de Picasso, abajo a la derecha.

Realizado en una página de un libro de texto que Picasso compró en Málaga pero utilizó en La Coruña, el Museu Picasso no se pronuncia sobre el lugar de su ejecución. Es Palau i Fabre quien, basándose en el aire andaluz de la figura y en su frescura y precisión, deduce que ha podido ser captada del natural en Málaga, y titula el dibujo en consecuencia.

 

 

Estudio para "El viejo pescador" (verano de 1895). Óleo sobre lienzo, 34,4 x 29 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.072)

Existen otros estudios a lápiz, incluidos en un álbum de bocetos y croquis.

 

 

 

El viejo pescador (verano de 1895). Óleo sobre lienzo, 83 x 62'5 cm. Abadía de Montserrat, Barcelona. (Z.I, 1.)

Retrato de Manuel Salmerón Castellano, marino de Motril, a quien Salvador Ruiz Blasco contrató como modelo para su sobrino Pablo.

 

 

 

 

Colón en la Rábida (1895). Óleo sobre lienzo, 52,3 x 44,2 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.937)

Picasso copió, o tomó como modelo, el cuadro de José Ponce Puente Colón. La Religión comprende al genio (Málaga, 1887), que pertenecía al Museo Municipal. Ambas obras (la de Picasso, merced a un préstamo temporal del Museu de Barcelona) se exponen en la actualidad en el Museo del Patrimonio Municipal.

 

 

Autorretrato con José Román (1895). Óleo sobre lienzo, 60 x 46 cm. Col. Marina Picasso (Inv. 12020, Z.XXI, 45)

Zervos había datado esta obra en La Coruña, pero Palau i Fabre corrigió el dato gracias al propio Picasso, que la situó en Málaga e identificó al otro personaje como un pariente indeterminado. John Richardson, por su parte, lanza la hipótesis, que adoptamos, de que se trate de José Román, un fotógrafo amigo de la familia Blasco. Autor de varias instantáneas de comidas campestres en la finca de Llanes, aparece retratado en una de ellas con las primas de Picasso, siendo evidente el parecido. Probablemente, su efigie es la que corresponde a un boceto contenido en un álbum de dibujos de la misma época (MPB  111.178). Richardson también cree que srivió de modelo para un estudio de desnudo conservado en el Museu Picasso de Barcelona (MPB 110.881), pero consideramos más acertada la visión del Museo, que lo data Barcelona, en 1896.

Naturaleza muerta con fruta (1895). Óleo sobre lienzo, aprox. 110 x 80 cm. Paradero desconocido (Z. VI, 17).
Firmado abajo, a la izquierda, P. Ruiz Picasso.

Zervos reprodujo este cuadro en 1954, en el volumen VI de su catálogo. Agustín Clavijo ("Picasso y lo picassiano en las colecciones particulares malagueñas", 1981) afirma que, hasta su venta en Madrid en 1965, el cuadro había pertenecido a unos particulares malagueños, entroncados con Picasso por lazos familiares; según su testimonio, habían recibido la obra a finales de siglo, como regalo de boda de los padres del pintor. Baltasar Peña Hinojosa también la reprodujo en su libro "Los pintores malagueños en el siglo XIX", publicado en 1964, cuando aún permanecía en Málaga. Palau i Fabre comenta que, hacia 1965, asistió al proceso de autentificación del cuadro para su compra-venta, en el que Picasso certificó su autenticidad. Richardson relaciona este óleo con un jocoso comentario que Picasso hizo a Alberti (y que recoge Roberto Otero), creemos que a propósito del libro de Baltasar Peña.

Caldera de vapor en un rincón del puerto (1895). Óleo sobre lienzo, 27,6 x 35 cm. Col. actual desconocida.
Firmado, fechado y dedicado abajo, a la izquierda: A mi querida abuela/de su P.Ruiz Picasso/95

Palau dio noticia de esta obra en su libro "Picasso vivo" (1980, nº 94). Subastada en Chistie's de Londres el 5 de febrero de 2002, sabemos por el catálogo correspondiente que el último propietario conocido fue D. Alberto Puig, que había conseguido en 1953 que Picasso le aprobara personalmente la autenticidad de la obra. En enero de 1968, en un certificado para Kahnweiler, el artista reafirmó su autoría, añadiendo que el personaje sentado posiblemente fuera su padre.

Marina con casas en primer término (¿1895?). Óleo sobre lienzo, 23,5 x 29,4 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.086)

El Museu Picasso considera que este cuadro se realizó en 1896 (así se publica aún en la exposición "Picasso: paisajes 1890-1912", de 1994), pero tanto Palau ("Picasso vivo", 1980, nº 93) como Rafael Inglada ("Diccionario Málaga-Picasso, Picasso-Málaga", 2005) creen que debe datarse en 1895.

 

Lirio (¿1895?). Carboncillo sobre lienzo, 23,5 x 29,4 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.086 R)

Dibujo abocetado en el reverso del óleo Marina con casas en primer término. 

 

 

 

 

Picador derribado (1895). Lápiz sobre papel. Col. Rafaela Arocena de Ussía, México.
Firmado y fechado arriba, a la derecha: P. Ruiz/95.

Es Palau quien adjudica este dibujo a Málaga ("Picasso vivo", nº 102), aunque con dudas frente a La Coruña.

 

Exaltación alegórica de la bandera (¿1895, 1896?). Lápiz, tinta y acuarela sobre papel, 25,2 x 15,5 cm. Museu Picasso, Barcelona (MPB 110.391)

El Museu Picasso ha venido catalogando este dibujo como realizado en La Coruña o Barcelona, en 1895. Sin embargo, Rafael Inglada (en el catálogo de la exposición "Picasso de Málaga: años de formación", celebrada en la Fundación Picasso entre octubre de 2007 y febrero de 2008), considera que debe datarse en su ciudad natal, abriendo además la posibilidad de que se realizara en el verano de 1896. Se basa para ello en varios detalles: aparece el nombre de Málaga sobre la bandera española, a la derecha el escudo de la ciudad con los colores de su pendón y, a la izquierda, parece abocetarse la torre de la catedral. La obra podría ser un estudio para un cartel de asunto bélico-político, relacionado con la incipiente guerra de Cuba.

 

Álbum de dibujos (Málaga y Barcelona, 1895). 12 x 8 cm. Museu Picasso, Barcelona.

El Museu Picasso de Barcelona deja en duda si la mayoría de los dibujos fueron realizados en Málaga o en Barcelona.
Algunos (que señalaremos) sí ha sido datados en Málaga con mayor certeza. El álbum es el número 3 del catálogo
Je suis le cahier (1986, The Pace Gallery).

Croquis diversos. Lápiz conté  (MPB 112.483)

Mujer sentada en el suelo. Lápiz conté y lápiz plomo (MPB 111.164)

Estudio para "Viejo pescador". Málaga. Lápiz conté (MPB 111.165)

Busto de dama. Lápiz plomo (MPB 111.165 R)

Croquis diversos. Lápiz conté y lápiz plomo (MPB 111.166)

Dos estudios de pierna. Málaga. Lápiz conté y lápiz plomo (MPB 111.166 R)

Viejo pescador sentado. Málaga. Lápiz plomo (MPB 111.167)
Fechado 14-Agosto-95 en el ángulo superior derecho

Croquis diversos. Lápiz plomo (MPB 111.167 R)

Estudio para "Viejo pescador". Málaga. Lápiz plomo (MPB 111.168). Fechado 14-8-95 en el ángulo inferior derecho.

Apunte de escena de interior (reunión de damas y caballeros sentados charlando). Lápiz plomo (MPB 111.168 R)

Apuntes. Lápiz conté y lápiz plomo (MPB 111.169)

Busto de personaje femenino, copia de un vaciado de yeso. Lápiz plomo (MPB 111.169 R)

Estudio para "Viejo pescador". Málaga. Lápiz plomo (MPB 111.170)
Firmado P. Ruiz y fechado 6-95 en la parte derecha.

Estudio para "Viejo pescador". Málaga. Lápiz plomo (MPB 111.171). Firmado P. Ruiz y fechado 6-95 en el ángulo inferior derecho.

 

Desnudo. Lápiz plomo (MPB 111.171 R)

Busto de niño con sombrero de ala ancha. Lápiz plomo (MPB 111.172)

Busto de hombre (¿Retrato del tío Salvador?). Lápiz plomo (MPB 111.173). Firmado P. Ruiz y fechado 95 en el ángulo inferior derecho.

Caballo con arneses y morral. Lápiz conté (MPB 111.173 R)

Retrato de la tía Pepa sentada en un sillón. Málaga. Lápiz plomo y conté (MPB 111.174)
Firmado P. Ruiz y fechado 95 en el ángulo inferior derecho.

Estudio de la Venus de Milo. Lápiz plomo (MPB 111.174 R)

Cabeza de niño, de perfil. Lápiz plomo (MPB 111.175)

Fragmento de cabeza femenina. Lápiz plomo (MPB 111.175 R)

Dama con sombrero, de perfil. Lápiz plomo y conté (MPB 111.176)

Busto de muchacha. Lápiz plomo (MPB 111.177)

Croquis diversos. Lápiz  conté (MPB 111.177 R)

Busto de personaje masculino. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.178)

Dos campesinas. Lápiz c onté (MPB 111.178 R)

Retrato de la madre del artista. Lápiz plomo (MPB 111.179)

Cabeza femenina con moño. Lápiz plomo (MPB 111.179 R)

Retrato de Lola, hermana del artista. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.180)

Personaje masculino. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.180 R)

Estudio de brazo y mano. Lápiz plomo (MPB 111.181)

Retrato del padre del artista. Lápiz plomo (MPB 111.181 R)

Estudio de brazo y mano. Lápiz plomo (MPB 111.182)

Dos personajes masculinos. Lápiz  conté (MPB 111.182 R)

Estudio de brazo y mano. Lápiz plomo (MPB 111.183)

Vaporcillo anclado en el mar. Lápiz plomo (MPB 111.183 R)

Busto de personaje masculino, sonriendo. Lápiz conté y lápiz plomo (MPB 111.184)

Cabeza de caballo. Lápiz conté y lápiz plomo (MPB 111.184 R)

Joven dibujando. Lápiz plomo (MPB 111.185)

Caballo de tiro. Lápiz plomo y lápiz conté MPB 111.185 R)

Desnudo femenino de espaldas. Lápiz conté (MPB 111.186)

Retrato de la madre del artista. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.186 R)

Estudios. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.187)

Retrato del padre del artista. Lápiz plomo (MPB 111.187 R)

El padre del artista. Lápiz plomo (MPB 111.245)

Cabeza femenina, de perfil. Lápiz plomo (MPB 111.245 R)

Personaje masculino de espaldas, dibujando. Lápiz plomo (MPB 111.188)

Retrato del padre del artista, leyendo. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.188 R)

Cabeza de hombre, copia de un vaciado en yeso. Lápiz conté (MPB 111.189)

Cabeza de caballo y niña de tres cuartos. Lápiz plomo (MPB 111.189 R)

Cabeza de una dama. Lápiz plomo (MPB 111.190)

Soldado de perfil. Lápiz plomo (MPB 111.190 R)

Personaje masculino, de perfil, sentado y dibujando. Lápiz plomo (MPB 111.191)

Dos soldados. Lápiz plomo (MPB 111.191 R)

Caballo de tiro y acólito con una cruz. Lápiz conté (MPB 111.192 R)

Estudio de figura. Lápiz plomo (MPB 110.600)

Tronco y extremidades de caballo y hombre, copia de un vaciado en yeso. Lápiz plomo (MPB 111.193)

Croquis de un desnudo masculino. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.193 R)

Croquis de dos cabezas. Lápiz plomo y lápiz conté (MPB 111.194)

Soldado del siglo XVI. Lápiz plomo (MPB 111.194 R)

Centauro y hombre frente a frente. Lápiz plomo (MPB 111.195)

Croquis diversos de personajes masculinos. Lápiz plomo y trazos de lápiz rojo (MPB 111.195 R)

• nota legal
• accesibilidad
• mapa del sitio

• español
• inglés